Los personajes narrados en el cine de Susanna Nicchiarelli son mujeres increibles y desconocidas. Dónde encuentras estas figuras, ejemplares y muy modernas, solo tú lo sabes. Después de haber redescubierto la vida de la cantautora y madre de la modelo y performer Christa Päffgen (alias Nico) de manera artística, Nicchiarelli descubrió una biografia casi desconocida e igual de increíble.
la de Leonor Marx, una de las hijas del célebre economista y teórico padre del comunismo. El aspecto más interesante es que hay una montaña de material al respecto, esperando a que alguien lo descubra. Ese alguien volvió a ser Susanna:
Incluso pude leer sus cuadernos cuando era niña. El dibujo que ves en la película ha sido reelaborado a partir de uno de sus trabajos. Lo que verás en Miss Marx es casi todo cierto, incluso los diálogos en el guión se basan en sus cartas que Eleanor escribió a sus amigos. El siglo XIX nos parece muy lejano en el tiempo, cuando en realidad como sensibilidad nos resulta muy cercano, por eso la película tiene una sensibilidad contemporánea.
Todo es culpa de Freud
En la película Eleanor es interpretada por la actriz Romola Garai (Atonement, Suffragette), actriz inglesa de larga y contrastada trayectoria. El desafío de este rol es resumir la naturaleza contrastante de la más valiente de las hijas de Karl. De hecho, Eleanor pasó toda su vida para luchar a favor de los derechos de los trabajadores y de las mujeres, luchó hasta el final contra el trabajo infantil, continuando el legado de su padre en el Partido y en las fábricas. En el lado privado, sin embargo, uno vivía relación muy infeliz con el amor de su vida, el doctor Edward Aveling, interpretado por Patrick Kennedy.
La actriz se encontró pensando que tal vez, con la ayuda de Freud, las cosas podrían haber sido diferentes:
Eleanor y Edward se quieren mucho, pero el amor no es suficiente. Al leer sus cartas, pensé que era una mujer que buscaba una figura paternalista en sus relaciones a la que someterse. Desafortunadamente, Freud en esos años todavía estaba al comienzo de su trabajo sobre psicoanálisis. Si hubiera nacido 10 años después, quizás hubiera descubierto la psiquiatría y manejado su infelicidad de otra manera.
Como en los trabajos anteriores del director, Miss Marx es mucho más que el retrato biográfico de una persona. A través de la vida de Eleanor Nicchiarelli deja muy clara la experiencia de muchas personas a su alrededor, desde leyendas como marx y engels -cuya ambigüedad humana destaca- al mismísimo "casi marido" de Eleanor.
En otras películas sería simplemente el villano de la situación, pero Nicchiarelli le dio al personaje y a su intérprete una forma de contarlo y de alguna manera defender la experiencia, como el mismo Kennedy explicó:
Creo que mi personaje se sintió atraído por una especie de glamour que ejercía una realidad de ateos que no se ajustaban a las reglas del común sintiéndose como la casa de Marx. Mi carácter es doble: tiene una gran ética cuando se trata de socialismo, pero cuando se trata de dinero y mujeres, Aveling era descuidado, casualmente cruel, esencialmente amoral.
Mucho más que feminista
La pregunta ritual sobre elser directora y mujer en una exposición llena de muchas películas dirigidas por mujeres. Para Susanna Nicchiarelli, sin embargo, la etiqueta de cine de mujeres ya no es suficiente, al igual que su heroína no es una "simple" feminista:
Soy diferente a otros directores, me gustaría que se nos juzgase como individualidades, al igual que lo hacen nuestros compañeros. Leonor es mucho más que feminista: es una mujer que luchó por todos los explotados, que se preocupó por el bienestar de los trabajadores y los niños. Ella es un personaje mucho más grande que el feminismo "simple" y espero que la película que intenta serlo también.
Señorita marx
La historia de la hija menor de Karl Marx, Eleanor: brillante, culta, libre y apasionada, una de las primeras mujeres en abordar los temas del feminismo y el socialismo, se verá abrumada...
Pestaña abierta
En el signo de Truffault
La figura de referencia de Nicchiarelli en este caso fue un colega: François Truffault. Es pensar en Adele H. quien concibió las muchas escenas en las que la protagonista mira directamente al público y cuenta sus cartas, sus sufrimientos, sus batallas, rompiendo la cuarta pared. Por un lado, estaba la necesidad de filtrar la importancia de la palabra escrita en un momento en que la correspondencia era esencial. Por otro lado estaba el ejemplo del director francés siempre vivo en la mente:
Mientras escribíamos la película hablamos mucho de Truffault, fue un referente en la creación de Miss Marx. El siglo XIX fue un siglo de palabras y me pareció necesario hacerlas sentir al público tal como las había escrito mi protagonista, gracias a los recursos cinematográficos que ya utilizaba Truffault.
El director reveló una curiosidad: el juego que se desarrolla en la escena final de la película se llama confesiones y realmente se tocó durante mucho tiempo en la casa de Marx. Consiste en un simple papel en el que se escriben preguntas, a las que todos deben responder con sinceridad. los respuestas de Marx, Engels y Leonor son las que realmente dieron en aquellas horas felices de amas de casa, copiadas de las hojas en las que fueron transcritas e insertadas en el guión:
Encuentro que esas respuestas dicen mucho sobre sus respectivos personajes. Fue fascinante leerlos: nunca pensé que descubriría el plato o la canción favorita de Karl Marx, o encontraría una confirmación adicional de la naturaleza hilarante de Engels.
