Festival de Locarno 71, cara a cara con Kyle Cooper, el rey de los títulos de estreno en Hollywood

Autor: Elisa Giudici ,

¿Qué tienen en común el thriller Se7en de David Fincher, la serie de televisión de terror American Horror Story de Ryan Murphy, el logotipo de Marvel que precedió a las películas de superhéroes de la primera era y los créditos iniciales de Tropic Thunder y Sherlock Holmes? La respuesta es Kyle Cooper, diseñador, creador y director de intros, logos y prólogos para Hollywood. En efecto, el titulado por excelencia, al que se dedican webs, análisis, tesis de grado y algunos libros de profundización. 

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Festival de Locarno / Samuel Golay
El diseñador Kyle Cooper
El diseñador Kyle Cooper fue galardonado con el Ticino Moda Vision Award

Kyle Cooper es uno de los grandes artesanos del cine de los que el público conoce la obra a la perfección sin saber reconocer el nombre y el rostro. Y sin embargo, jóvenes estudiantes de diseño de medio mundo acudieron en masa a la Master class organizada por el Festival de Locarno 2018 -que quería que él fuera el invitado de honor- cuya única aspiración es llegar a ser como él. 

Kyle Cooper, el genio de los créditos iniciales

La master class celebrada en el Palacinema de Locarno debería ser un encuentro con el público en diálogo, pero pronto se convierte en un monólogo del diseñador y creativo, que cautiva a todos los presentes con un larguísimo y sorprendente montaje de su obra, que hoy consiste de más de 350 proyectos de cine, televisión y videojuegos. Su cartera incluye logotipos, promociones, incipits, títulos de apertura y mucho más. Un arte que hasta hace poco tiempo ha sido ignorado y subestimado por estudios, directores y profesionales. 

Para ennoblecerlo y hacerlo deseable, este sólido hombre de familia estadounidense, temeroso de Dios y con sólidos valores tradicionales: trabajo, hogar, familia, iglesia. Sin embargo no dudó en quemar banderas, destruir dolares y otros simbolos americanos, cubrir de sangre a su hija y prender fuego a fotos de bebés, en nombre de su arte. 

Muchas veces piensan que soy una persona oscura, una auténtica pelirroja: la realidad es que cuando me piden que incomode o asuste al público, el primero en el que tengo que conseguir ese efecto soy yo. 

Kyle Cooper no nació siendo diseñador, al contrario, acabó estudiando tipografía y diseño en Yale casi por accidente. Cuando una empresa gráfica lo contrata como pasante, está fascinado por los tipos de letra y comienza a notar cómo se usan en los créditos iniciales de series de televisión y películas. En ese momento, no faltaron secuencias icónicas reales que han quedado en la historia, pero la mano de obra era muy artesanal y, a menudo, el resultado era descuidado. 

Elisa Giudici
El diseñador Kyle Cooper
El diseñador Kyle Cooper durante la master class celebrada en Locarno 71

Cooper se da cuenta de que ha encontrado un nicho para innovar y revela su deseo a sus colegas, quienes le aconsejan que busque la manera de llegar a la Universidad de Yale para estudiar los rudimentos de dirección, fotografía, tipografía y diseño. Para un joven de XNUMX años con su madre en coma después de un accidente automovilístico, es una tarea difícil, pero aquí, después de unos meses, Cooper logra ser admitido y, de hecho, se desliza continuamente en lecciones de segundo año, en manos de un titán. de la industria como Pablo Rand. Diseñador de títulos, logos y portadas entre los más conocidos de la historia, el docente exhorta al alumno a "no hacer lo que yo hago, sino lo que yo digo", a no copiarlo ya encontrar su propio estilo. 

Kyle Cooper bajo su dirección comienza a recibir los primeros pedidos y asombrar a los estudios con soluciones brillantes, que no pasan desapercibidas pero que ennoblecen las películas que siguen a sus títulos. Los grandes cineastas inmediatamente lo pusieron a prueba:

Recuerdo que Guillermo Del Toro para Mimic quería que pinchara un insecto con un alfiler de forma muy visible, pero yo tenía un corresponsal de protección animal en el plató y dos días para rodar todo. Terminé construyendo un dispositivo microscópico que parecía atravesar al animal de lado a lado para no molestar a nadie. Como tenía muy poco material para cubrir las actas,  

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Después de tantos trabajos limitados por el bajo interés de los estudios y el presupuesto, un un perfeccionista como David Fincher, que requiere el máximo esfuerzo de Cooper y la más activa colaboración de los estudios. La secuencia inicial resultante sacude el imaginario colectivo. Esa mezcla de material fotográfico desgarrado, rayado y dañado tomado con una mirada inquietante y siniestra por parte de Kyle Cooper -que yuxtapone fotografía y plano- devuelve la atención al arte de los títulos, convirtiéndose en un auténtico clásico. Tanto es así que, tiempo después, será Ben Stiller quien le pida a Kyle Cooper que haga una parodia para incluirla en una de sus películas.

Se7en se convierte en un verdadero clásico, proyectando a Cooper y su compañía Imaginary Forces en Olympus, de hecho, enfocando la atención en otro detalle artesanal que puede hacer que una película sea aún más efectiva y memorable. Cooper, sin embargo, pronto se encontrará abandonando la empresa que fundó y los colaboradores que ayudó a formar. Esto significa tener que competir con la agencia que fundó y con sus rivales a solas, desde el estudio de su casa. lo que importa es la ideadice Cooper. Así que para Wimbledon logró superar a la competencia: con una idea brillante y muy efectiva, fácil de realizar, ensamblada en un par de horas en el estudio de su casa. 

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Cooper es un verdadero creativo, golpeado por destellos de genialidad e ideas fulminantes. Por ejemplo, sucede que mientras procesa los títulos de Destino final 5 (el primero diseñado para explotar el efecto 3D para contar las muertes repentinas de los protagonistas) se encuentra en un estudio con sótano, el único capaz de retomar un vaso. destruido por objetos que caen desde arriba hacia la cámara situada debajo, por debajo del nivel del suelo transitable.

En un momento, Cooper se da cuenta de que en el sótano en el que está filmando, el ambiente es oscuro, descuidado, siniestro. En otras palabras, perfecto para la atmósfera de una serie de televisión en la que está trabajando Ryan Murphy, que sigue buscando la apertura adecuada. 

Cooper ni siquiera es contactado todavía, pero envía a un colaborador a buscar una cámara adecuada y comienza a disparar con la lente baja, escondiéndose detrás de sábanas y latas, para proyectar sombras. La intención es plasmar el punto de vista del ente protagonista de la primera serie, una persona de corta edad encerrada en un lugar de pesadilla, oscuro y siniestro.

Era el lugar perfecto para contar el punto de vista de la entidad protagonista de la primera temporada. A Murphy, que desde entonces se ha convertido en cliente habitual y amigo, le gustó tanto su trabajo que le pidió todas las temporadas posteriores, incluida la última emisión, la séptima.

Cooper explica que su última creación es hija del clima de miedo tras la elección del presidente Trump, al que ha combinado visiones consideradas siniestras como las de los payasos. Luego se ríe, señala divertido a una chica presente en la habitación y explica: 

Ella es mi hija. La cubrí de sangre junto con su novio y los filmé besándose. Son los que ves en el montaje final. Mi esposa se enojó mucho por eso.

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