Il traidor de Marco Bellocchio triunfa en el David di Donatello: ¿es realmente la mejor película italiana de 2019?

Autor: Elisa Giudici ,
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La portada de Il traidore de Marco Bellocchio triunfa en el David di Donatello: ¿es realmente la mejor película italiana de 2019?

El triunfo de Marco Bellocchio y su Il traidor hasta el ultimo david di donatello fue más que anunciado, no sólo en las horas de la víspera. Si los apostadores dieron al director y al protagonista Pierfrancesco Favino como ganador en sus respectivas categorías por un amplio margen, es porque desde hace algún tiempo se había extendido la sensación de que a los miembros del jurado y a la crítica italiana en general les gustaba la película sobre la historia del primero. importante mafioso arrepentido, y como. Se entendió de inmediato, desde el estreno mundial en el Festival de Cine de Cannes, donde la entusiasta prensa italiana saludó el último trabajo del director italiano de XNUMX años como una de las grandes películas de la época, llegando en ocasiones a argumentar que tenía alguna posibilidad de entrar en el palmarés final del evento. 

En retrospectiva, esta idea parece un poco arriesgada, pero no siempre es fácil para la prensa adivinar el estado de ánimo del jurado en un contexto sobreestimulante como el de un festival importante como Cannes. Habiendo seguido el evento desde la distancia y habiendo llevado día a día el termómetro de la prensa internacional, me resultó curioso que algunos apostaran por un reconocimiento a Favino o incluso a la propia película. Si de hecho en su momento la Palma de Oro de Parásitos fue una pequeña sorpresa sorpresa desde adentro, fue inmediatamente evidente que la sección principal de la Croisette era particularmente feroz y estaba llena de películas de muy alta calidad. Mientras la prensa italiana aclamaba a Bellocchio como uno de los grandes nombres de la edición, la internacional (los grandes diarios estadounidenses, los diarios franceses y los nombres de referencia europeos) no pasaba de un gesto de asentimiento cortés, tanto es así que hasta la fecha la película en Metacritic recoge un digno pero no emocionante 64% de aprobación. Para hacer una comparativa significativa dentro del Festival y entre las candidatas a la categoría de mejor película extranjera en los Oscar, la francesa Les Misérables navega en el 78. 

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Buscetta fuma un cigarrillo
El traidor ha sido la película italiana más querida por el establecimiento italiano desde la primavera.

El entusiasmo pues El traidor se puede definir todo italiano. Ante un año generoso de títulos nobiliarios (ver La paranza dei bambini en la Berlinale o Martin Eden en la exposición veneciana) al menos se esperaba alguna batalla a la hora de decidir qué película italiana enviar como candidato en los Oscar, en un año en el que el premio a la película internacional ya estaba "tapado" por Parásitos y por la feroz competencia europea. En cambio, Bellocchio también ganó este reconocimiento sin disparar un tiro y, aunque quedó claro de inmediato que ninguna película italiana en general tenía la oportunidad de entrar en la lista larga de nominados de la categoría, la prensa italiana habló de "decepción" por la "no nominación". ". 

Básicamente, ¿de dónde deriva todo este entusiasmo local por una película que no ha despertado gran fanfarria a nivel internacional? El traidor es tan italiano ser incomprensible o casi extranjero pero ser imperdible para el espectador italiano o con su éxito ¿confirma cierta actitud de la crítica y del cine italiano en la elección de sus favoritos? 

El traidor El traidor Palermo, Sicilia, 1980. El mafioso Tommaso Buscetta decide mudarse a Brasil con su familia para escapar de la guerra constante entre los distintos clanes de la organización criminal. Pero cuando, después de haber... Pestaña abierta

El traidor: ¿vale la pena ver la película ganadora de David di Donatello 2020? 

Según el escritor, dos hechos son objetivos e indiscutibles cuando se trata de Il traidore: sí, es una de las mejores películas de los últimos años de Bellocchio y sí, la intensa y mimética interpretación de El campo de frijol es de alguna manera epocal y por sí mismo vale la pena ver de la película. Ya en la reseña que Escribí en el momento de su lanzamiento. No dejé de señalar que en un año en el que la histórica presencia italiana en competición en Cannes se redujo a un solo título, al menos para representarnos hubo una película sólida, bien escrita y bien dirigida, que siguió caminos canónicos para cine italiano pero lo hizo con gran energia y cuidado productivo. 

En mi opinión, El traidor, sin embargo, sigue siendo una película demasiado canónico, que se apoya mucho en su protagonista para avanzar, acabando en ocasiones pareciéndose a una excelente ficción de Rai pensada para la gran pantalla. Bellocchio asombra por la energía que desprende a los 80 años y sabiamente se rodea de la élite interpretativa italiana de más de 40 años (Lo Cascio, Favino, Buccirosso), eligiendo una historia que le permite explotar la reconstrucción histórica y el tirón emocional de un momento importante para la República. Una elección temática que puede percibirse fuerte, pero que conviene por no tener que poner demasiado de lo propio, arriesgando poco en términos narrativos y creativos.

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El primer ministro interroga a Buscetta
El éxito de crítica de El traidor se refleja en cierta medida en su todavía buen resultado en la sala

Un tema constante se repite en las reseñas de aquellos meses: el deedad del maestro, su 80 cumpleaños lo celebró con una película de energía y ritmo trepidante. Es una observación interesante, porque te permite encontrar una apariencia de novedad en un proyecto demasiado clásico. También desde el punto de vista biográfico El traidor es desconectado de la escena internacional, del nuevo canon de biopics que prefiere centrarse en un momento emblemático, en un breve lapso cronológico de la vida del protagonista en un intento de resumirlo. No es casualidad que el traidor peque de largo, incapaz de elegir qué momento representa realmente a su protagonista, el primer arrepentido y último hombre de honor. Dos horas y media pugnan por perdonar historias mucho más innovadoras y cineastas capaces de sorprender a cada paso, por no hablar de una película que ya hemos visto en todas las variantes posibles. 

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La desagradable impresión es, por tanto, que Il traidore es una buena película, por supuesto, pero que el resto de la escena italiana ni siquiera tiene tuve una oportunidad competir en igualdad de condiciones en el año del homenaje al gran autor octogenario Bellocchio. Por debajo, el cine italiano, ya lastrado por toda una lógica interna de producciones monopólicas, subvenciones estatales y muy poco relevo generacional delante y detrás de la cámara, sigue obstinadamente prefiero segunda mano segura del pasado de uno. No es casualidad que el traidor esté acumulado en una gran cantidad de victorias. Pinocho de Matteo Garrone, la más clásica de las narrativas italianas llevada a la pantalla por un director también querido en el extranjero pero que aquí se me olvida su mirada aguda y su estilo que ha hecho escuela. Dividida entre Benigni y Collodi, la película de Garrone es una triunfo del pastismo estético y narrativo. No en vano, incluso aquí el bombo periodístico no dejó de hacer ruido, mientras que frente a películas verdaderamente originales como El cuento de los cuentos había sido mucho más tibio. Si como dicen Guillermo Del Toro ha puesto en pausa su proyecto de diez años sobre el títere de madera temiendo la competencia de Garrone, ahora podrá respirar aliviado: todavía estamos más allá de haber visto una lectura revolucionaria, capaz de borrar la memoria del clásico Comencini. 

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El Garrone más convencional de la historia ha conquistado el salón durante las vacaciones

A pesar de mi decepción frente a una película poco inspirada en la que Garrone el autor está irreconocible, hay que darle crédito a Pinocho por haber molido 17 millones de euros en taquilla. Un resultado que me parece muy sorprendente: a la salida de la primera prensa hubiera pronosticado un baño de sangre para los recibos, pero la película funcionó bien durante las vacaciones de Navidad. El traidor de la primavera se había detenido en cambio en 5 millones y cacahuetes, superando los 8 gracias a la recaudación internacional. Teniendo en cuenta los nombres implicados, el tirón de la prensa y la falta de competencia interna en esas semanas primaverales en la sala, es un buen logro, pero no se puede definir como un resultado abrumador. La impresión es precisamente que la victoria de Bellocchio nace y crece por dentro un pequeño círculo de editoriales y cines italianos. 

El pasado y el futuro del cine italiano tras la victoria de Il traidore

Ese David di Donatello que Bellocchio aceptó con una sonrisa socarrona, ahorrándonos el falso pudor del rito, a mi modo de ver, es ante todo un monumento al pastismo del cine italiano, alobsequiosa reverencia hacia los maestros (verdaderas, supuestas o autoproclamadas como sean). Mirando las cinco películas finalistas en la categoría más prestigiosa, encontramos a un maestro de 80 años con una historia de la mafia, un autor querido internacionalmente con una de las novelas italianas más conocidas de todos los tiempos (y con su tal vez más débil). película de carrera), un título que habla del crimen italiano como el de Bellocchio pero lo hace al estilo del primer Garrone en un triunfo de enfoque derivativo, un clásico de la literatura inglesa adaptado en una Italia con fuerte nostalgia política e Il primo re , la verdadera mosca blanca de la edicion.

Junto a Martin Eden -pero de una forma mucho más relevante- la película de Matteo Rovere es la única, entre las cinco finalistas (y no las únicas) en tratar de hacer algo nuevo, lejos de las convenciones del cine italiano. Rovere se confirma no solo como una figura cinematográfica polivalente (produjo el mejor director novel del año) sino como un autor capaz de afrontar importantes retos, con la mirada puesta en el mercado internacional y una actitud siempre dispuesta a romper lo eterno. duopolio tonal del cine italiano tardío. Rovere va a otra parte y se niega a tomar partido donde en el escenario italiano encontramos por un lado las películas con reclamos de autor sobre un puñado de temas y ciudades italianas (Roma, Nápoles y Milán, crimen, noticias y política), por el otro mano una masa indistinta de comedias comerciales de las que es difícil que surja algo realmente interesante. 

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El primer rey es la mosca blanca de estos David di Donatello

El verdadero misterio sobre el primer rey es por qué no fue enviado a algún lugar, en algún festival, ni siquiera solo. dar un golpe y decir: oye, el cine italiano en 2019 no es solo crimen y nostalgia por el comunismo, también hay un éxito de taquilla de 9 millones de euros con una escena inicial a nivel técnico que mira a Hollywood y un componente de acción y género casi desconocido en las películas que te servimos cada año. Si en el exterior todavía se habla de Fellini y Visconti es porque seguimos presentándonos como sus herederos espirituales.

Las elecciones de David reflejan las preferencias del cine italiano, incluso cuando está en el extranjero para sugerir que proponer algo nuevo podría ser la solución ganadora. Ver Suspiria de Luca Guadagnino -que a pesar de los salamecchi recogidos tras Llámame por tu nombre sigue siendo la paria del cine italiano- no ganar siquiera un premio técnico a pesar de contar con una producción internacional que la sitúa fuera de escala en cuanto a medios y resultados es indicativo de pasividad. mensajes agresivos que David lanza en su dirección. Caso curioso: la película obtiene el mismo resultado que Il Traitore de Metacritic, pero no gana nada. Ni hablar cuando vienen películas como esta y sus artesanos completamente ignorado al principio (pienso por ejemplo en el trabajo de la prodigiosa Giulia Piersanti sobre el vestuario de Suspiria).

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Luca Guadagnino logra hacer sordos a los medios xenófilos italianos a las campanas internacionales

Si los David envían un mensaje fuerte y claro, es que el dominio de aquellos que miran la tradición con reverencia y lo nuevo con desconfianza todavía está firmemente establecido. Estamos muy lejos de iniciar un discurso de diversificación de voces entre los nominados, dado que las únicas categorías en las que se da por sentada la presencia femenina son las de actores consagrados. Pero habrá buenos directores italianos en alguna parte, uno casi se pregunta. Una vez más, el verdadero desafío parece ser el de reconocer el presente si no para abrir camino al futuro, donde se obstina en seguir premiando a los que bien se replican. 

¿Es Il traidor la mejor película italiana de 2019? Tal vez sí tal vez no. Es sin duda por ese trozo de cine italiano que tiene mucho miedo de cambiar y atreverse a algo si no nuevo, diferente, más allá de la comedia habitual o el cine comprometido, olvidando una tradición alternativa compuesta de géneros, películas de serie B, experimentos locos que hicieron grande al cine italiano en el mundo. Tanto como Fellini y Antonioni.

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